这部电影是近期看的电影中我比较推崇的一部。荒谬的剧情设计,张弛有度的叙事节奏,鲜明的人物设计都是它的成功之处。但是表面的歌舞升平掩盖的是导演的残忍。尤其在爱情上,从未见过如此绝望得让人怜悯的爱。

还是一贯洪氏招牌的推拉摇移,亘古不变的烧酒,尘世中的红男绿女,称不上故事的故事,简单的生活日常,寡淡的如白开水一般,尝起来不一定甘甜,但能止渴。

情色片一直是捕手推荐片单里不可缺少的电影类型,它们大多画面优美,演员颜值甚高。看腻了小清新,受不了打打杀杀,这个周末不如换个口味,切换重口味看一看另类血脉喷张的爱情故事吧!

    影片开篇木偶人的一段舞蹈,表现人生的绝望,实在是太精彩了。让我想到了《薇诺尼卡的双重生活》中的木偶。似乎木偶人的出现就有一种神秘,神奇同时有些悲伤的气氛。如果影片中的木偶不是特级而是真人控制的话,那么这部电影最伟大的艺术家就是这位幕后木偶操控着。

影片中女主人公英熙的爱情困惑,还有和周围的人发生的种种,是以对话来揭示的,这也是导演的标志性电影文法。如果我们关闭声音的话,我们只看影像基本上是无法理解影片的,在某种程度上,他的影片背离了电影的核心的美学特征-直接视像性即用影像来叙事的功能,他的影片本质上更贴近文学和戏剧,基本上还有像阿伦·雷乃,玛格丽特·杜拉斯和英格玛·博格曼有些影片是属于这个范畴的,他们让电影成为了思想,意识和情绪的容器,和对世界和人类自身的哲学性的探讨媒介,而基本上剥夺了影片的娱乐属性。当然,我们不能说,他们的电影不是电影,就如现在的绘画,也在绘画的原料,介质和内容同样愈走愈远,和雕塑和造型艺术的分界已经越来越模糊是同一道理。

1、《后宫:帝王之妾》

这是一出由王深爱的女人、女人深爱的男人以及觊觎王位的人们在命运交织中演绎出的爱情悲剧,女主角赵茹珍继前作《方子传》后再度大尺度出演古装情色,饰演受王宠爱但却深爱着王的内侍的女子,最后走上了为了权力的道路。

导演金大承以细腻的情感和极富创意的导演风格著称,而《后宫》耻度也是大大的。几场19禁的床戏拍的很唯美很文艺,偶尔台词和镜头也会用下体制造点重口味。

    7层半的办公室,有些无厘头的办公室历史,无法沟通的办公室秘书,以及初次见面就无法遏制的爱情,让这部电影漂在现实之外,又在情理之中。就是在这样的气氛中影片叙事展开。在麦尔科维奇自己进入自己的头脑,看到的所有人都是自己,说的所有话都是自己的名字的时候,电影达到精彩的顶点,也达到惊恐的极限。

洪常秀用影像还原着爱情的本质,他影片中男人多数不是沾花惹草,就是在外面养着情人。而女人又多是精神上忠诚于一个男人,但身体又不拒绝其他的男人。关于爱情是什么这个难题,有如大众所理解的传统意义上的相互吸引、亲近和向往,还有如科学家们所讲的像多巴胺、降肾上腺素和苯乙胺这些化学成分的生理反应。再加上文学家们大书特书的惊天地泣鬼神的爱情故事,更让其带着浪漫美好的光环而令人心驰神往,但实际生活中我们看到的爱情又与其大相径庭,洪常秀的电影呈现给我们的正是后者。

2、《晚娘》

影片讲述男主人公Jan的出生带来母亲难产而死。Jan的父亲相信这个孩子害死了深爱的妻子,从小就惩罚虐待Jan。后来更以“强暴同父异母妹妹”的不实指控将Jan赶出家门。

越南闷热潮湿的气候简直是情色片最好的背景。镜头流畅、干净、优美。昏黄的荒淫,更回味的是轮回。钟丽缇真的很性感。

    进入别人的脑中,用他人的眼睛去看世界,最初这种想法只是暂时的逃离自己,变成另一个人,窥视他人的生活;当这种窥视变成占据,控制了别人的大脑然后顶替他人的生活,这就是另一个问题了。也许很多人都希望暂时的逃离自己,都希望生活是双重的,可以有其他的选择。但是顶替了一个人的存在感觉像是强奸民意。前一种方式可以算作淘气,后一种方式就像是犯罪——这和杀人越货没有区别。其实主人公木偶操纵人的身份是为下面的情节作了铺垫的,他的情感总是通过木偶来表达,木偶比他更像自己,比他更能表现自己的内心。同时他也热爱木偶事业,身怀绝技可惜没有机会展示,因此麦尔科维奇的身体对于他是非常重要的。成为他人的矛盾在他身上变现得非常突出。而他的妻子,在进入麦尔科维奇的头脑后居然想要变成男人,这种人就是另一种人,他们把自己幻想成他人后就会迷失自我。关于这一点导演想要表达的东西很多,我恐怕要再看几便才能抓住导演的意图。

爱情回到了本体论上,人不满足于现在的自己,人向往着还不是自己的自己,但当回过头看,发现自己还没有是那个自己而忧虑,人是向着这个永远不是自己的自己超越的过程揭示着自己的存在而感到满足。人对待爱情和对待他自身是一样的,他们追求那个永远达不到的爱情,他们可能会无限的逼近那个理想中的爱情,但永远到达不了它的边界,这个追寻的过程是永不停止的,所以就有了爱情的超级复杂性,或者我们传统意义上所讲的诸如:见异思迁,喜新厌旧或者爱的厌倦、背叛、折磨、争吵和悔恨等等。洪常秀的影片中角色多数是无目的性的出现在某个环境中,对话多是碎碎念,他用繁复或看似无逻辑的对话取代传统意义上的精炼的、含有明确信息的对白,他是为了还原生活或爱情的本源,让观众随着影片的角色沉沦而放弃思考。

3、《色即是空》

第一视角窥视女人的镜头拍摄的富有男性意淫的想像空间。影片也有几处露点镜头,不过总体来说,说的夸张做的少,被定级为18岁以上成人喜剧片有些冤枉。但如果想意淫,这部片中众多的搞笑的性话题语言,倒是蛮符合某些男性的需求。

“爱情不是操来操去。”韩国情色喜剧代表作,让人怀念港片肆无忌惮的岁月。